Almudena Grandes 66 legjobb mondata

Almudena Grandes az egyik legismertebb és elismert spanyol író. Elegáns prózai és lírai jellege a hírnévre katapultálta.

Almudena Grandes kifejezései nagy érzékenységet fejezhetnek ki a mindennapi történetek felé, a különböző árnyalatok felé, amelyek színt adhatnak az érzelmek megtapasztalásának módjáról, és arra a módra, ahogyan a kapcsolatok megváltoztatnak minket.

• Kapcsolódó cikk: "100 jegyzet a híres könyvekből és írókból (elengedhetetlen)"

Almudena Grandes legjobb mondatai

Ezután válogathatunk az író töredékeiről, gondolatairól és kifejezéseiről.

1. Még nem hullák, és halálra rémülnek ...

A létezés paradoxonairól: a légzés nem sincs az élettel.

2. Nagyon bátor vagy, hogy segítséget kérjen, tudod? De még bátrabbnak kell lenned ahhoz, hogy elfogadd.

Ami a büszkeség nekünk való terhe.

3. Az anyavállalat kétszer is megismételte, el kell távolítania az ágakat, mielőtt eljutnának a csomagtartóba.

A rossz szokásokat a lehető leghamarabb le kell állítani.

4. Az igazságok elvetése nem más, mint egy kifinomult hazugság.

A tudatosan bujkáló információ erkölcsileg valótlan.

5. Csak egy spanyol történelem, az egyik a mindent elrontó.

Almudena Grandes egyik mondása, amely az ország tragikus látomását mutatja.

6. Ugyanaz a szeretet, ami hűségessé tette minket, ami jobbá tette minket, mindent elvesztett.

Attól függően, ugyanazok az érzelmek konstruktívak vagy rombolóak lehetnek .

• Kapcsolódó cikk: "Az érzelmek 8 fajtája (osztályozás és leírás)"

7. Sok minden történt aznap éjjel, szavakat, gesztusokat, csendeket, hogy egész életében emlékezni fog.

Mint egy Almudena Grandes stilizált próza.

8. (...) Ez a szomorú szag, moha és nedves föld, amely illatosítja az építés alatt álló épületeket.

Egy nagyon különleges érzésről.

9. Milyen ritka a sógor, ugye? - Igen, Madridból vannak. - Ez lesz az.

A humorérzékének mintája.

10. Túlságosan szerettem, annyit, amennyit csak tudtam adni, annál többet, mint ami engem illett. Túl sok szerelem volt. És akkor semmi.

Retrospektív kinézet felé.

11. Ezért csak akkor biztosíthatjuk biztosan, hogy az egész egyenlő az alkatrészek összegével, ha a felek figyelmen kívül hagyják egymást.

Egy másik gondolkodás arról a módról, hogy a konfliktusok és a másikhoz való közöny elpusztítja a társadalmi szövetet.

12. Egy jó író képes bármit írni és irodalmat tud írni bármely témáról, és egy rossz írónak nincs ilyen képessége.

Egy tipp a művészi szempontból.

13. Az idő mindent helyre fog tenni, meghalok, és megbánjuk, amit egy pillanattal ezelőtt mondtál, de addig nem akarlak elveszíteni ...

Amikor az érzelmek a dolgok racionális és tudatos elemzésén túl vannak.

14. A Föld a maga köré és a nap körül forog, meztelen és kötött testünk alatt. A túl minden más volt. Túl a tél, a jég volt, csúnya és piszkos állapota egy csúnya, földes hó, sáros és csak félig megtört az emberek nyomában, sok ártatlan és bűnös ember, hűséges és áruló, tudatos vagy nem a seb, hogy lépteik nyíltak a gyermekeik, az unokáik jövőjének fagyott járdáján, az elhagyatott, a tiszta tájaktól eltérõ bûnös látóhatáron, és gyönyörû szerepet töltenek be a fényes színek színeiben, amelyek egyszer azt hitték, örökölnek.

Az átjárók leírása inkább az érzékekre koncentrál, mint az anyagon.

15. Amikor láttam, hogy mellette alszik, egyetlen dologra gondolhat; holnap talán nem fogom meg, holnap el fog menni, holnap egyedül leszek ebben az ágyban ... Minden percben mérlegelnek, minden percben jelentkeznek, minden egyes percig nyúlnak, amíg a kis, személyes örökkévalóság határain belül meg nem nyílik.

körülbelül a várható veszteségtől való félelem .

16. Mi ez? Nos, hogy megértsük a dolgok történetét. Gondolod kicsit? Hogy megpróbáljunk olyan szabályokat megfogalmazni, amelyek enyhítik létünk elviselhetetlen kínjait a világ univerzumának mérhetetlen mérhetetlenüllőségének e nyomorúságában.

A különböző módokon, amikor csökkentjük a bizonytalanság mértékét.

17. Annyira szerettem őt, hogy abban a pillanatban, miközben úgy éreztem, hogy nem volt padlónk a lábam alatt, és az ürességet a gyomrom közepére vitték, sokkal magasabb volt az ár, mint az összes vertigó öröme, Újra undorodni és szégyent éreznem, emlékezve a meztelen test fényes aránytalanságára, sikerült hidegen tartania a szívemben lüktető hőhullámot.

Ez a szöveg töredéke a hagyományos romantikus szerelem példáját fejezi ki, amely nagyrészt a feltétlen kötelékre épül.

18.Milyen vadember, milyen száműzetés horrorja, és ez a szörnyű vereség, amely soha nem ér véget, és tönkreteszi a külsőt és a bent, és kitörli a belső városok síkjait, eltorzítja a szeretet szabályait, és legyőzi a gyűlölet határait, a jó és a rossz egy dologban, csúnya és hideg, lelkes, mozdulatlan, milyen horror ez a mozdulatlan élet, ez a folyó, amely nem folyik, soha nem talál tengeriet, ahol elveszik.

Nagyon kifejező erejű szöveg ezt az írót.

19. Öröm erőteljesvé vált, mert (...) megtanították, hogy nincs munka, sem erőfeszítés, sem bűntudat, sem probléma, sem perek, sem hibák, amelyek nem érdemesek, amikor a cél végül Öröm.

Az erő, amely a kemény munka szellemét biztosítja.

20. Bár a sivatagok nagyon lassan virágoznak, a fű korábban a földön jön ki, mint azok szemében, akik szemlélik, és ezért van az ideje átmenni, sok idő, hogy valaki emlékezzen arra, hogy az alma nem nő a föld, hogy az alma szükségszerűen leesik a fákról.

Még akkor is, ha csak pusztulásnak tűnik, a teremtés magja áll.

21. Akkor ki fogja sírni, aki kétségbe eshet, aki megtanulná fizetni magának a gyönyörű dolgok valódi árát.

A szenvedés dialektikája a kapcsolatokban: nem mindig ugyanaz a személy, aki elveszíti a legtöbbet.

22. Még mindig meg voltam győződve arról, hogy először ott láttam Raquel Fernández Perea-t, csapdák nélkül, díszítések nélkül, kifogások nélkül, talán szépen szép, mint a maszkok.

Almudena Grandes egy intim pillantást vetett az emberre a csaláson túl.

23. Az erotika és a pornográfia különbsége az etimológiától eltekintve az üzenet címzettjének hozzáállása, az olvasó hozzáállása.

A kulturális termékekben nemcsak maga a termék, hanem a várakozások és a felhasználó szerepe is.

24. A boldogság elvárása intenzívebb, mint a boldogság, de a tökéletes vereség fájdalma mindig meghaladja a legrosszabb számításaiban előre jelzett intenzitást.

Tragikus aszimmetria.

25. Mivel keveset voltam, mindig is író akartam lenni, nem emlékszem arra, hogy valami mást akarok lenni, mert mivel kislány voltam, ami a legjobban tetszett ebben az életben, olvassa.

A művész önéletrajzi jegyzete.

26. Csak annyit akartam, hogy öregedj az oldalán, nézze meg az arcát, amikor felébredt minden reggel, nézze meg az arcát egy pillanatig, mielőtt elaludt minden éjjel, és meghal előtte.

Almudena leírja itt romantikus törekvések, amelyek nagyon gyakoriak .

• Talán érdekli Önt: "Hogyan viszonyulnak az elvárások a kapcsolatodhoz?"

27. Úgy gondolom, hogy az első regények mindig furcsaak, mert amikor írja az első könyvet, akkor még csak nem is tud róla, hogy egy könyvet vagy egy szöveget ír le, ami egy fiókba kerül.

Az irodalom világában az első alkotások megírásának tapasztalatáról.

28. Minden volt, és mindent megér, míg egy homályos, univerzális izgalom a közönség ereiben futott, mint egy fényes és vastag folyadék, amely fényesebb, vastagabb vért tudott készíteni.

A bántalmazás kontextusának leírása.

29. Ahhoz, hogy írhasson, el kellett olvasnia. Az írás kezdete az, hogy sokat olvasott, olyan, mintha a tükrön megy át, ahogy Alicia átmegy a tükörben. Az olvasás és az írás spekulatív cselekmények.

Szükség van arra, hogy bővítsük a kulturális szintet, hogy mondjunk valamit.

30. Nagyon boldogok voltunk, hogy egy gyalogláson át gyerejtünk, az ellentmondások fertőzésében virágoztunk, paradoxonok labirintusában találtunk magunkat, anélkül, hogy a földre néznénk, soha nem néztük az égre nézet nélkül.

Olyan helyzetről, amelyben az érzések uralkodnak és intenzitásuk elrejti a tervezés szükségességét.

31. Olyan kép, amellyel szinte akaratlanul megbotránkozom, azt mondja, hogy mögötte van egy történet. És amit csinálok, hogy ezeket a képeket forgatni, amelyek ígérnek egy történetet, amíg megtalálom a módját, hogy megnyissa, bár ez nem mindig történik meg.

Ez a töredék azt mondja meg, hogy egy nagyon személyes módszer a látszólag egyszerű vagy kaotikus információ megjelenítésére.

32. Szükséges írni az ismertté, arról, hogy mi közeli és mi érdekel. Akkor mi történik a kommunikáció csodája, amely azon az elven alapul, hogy minden ember lényegében nagyon hasonló.

Valóban továbbítani meg kell beszélnünk arról, hogy mi érzelmi hatása van magunknak.

33. Minden ember hasonlít, mert vulgáris lények, végül is nagyon egyszerű. És azok között, amik közösek, nem csak szex.

Minden egyes személyiség nagyon viszonylagos különbségeket nyomtat mindannyiunk között.

34. Az emberek olyan lények, amelyek a vágyat és a kétségbeesést elveszik a saját lényegük, elvezetik, beletelik, rombolják, kiszabadítják magukból a mérsékelt és megtévesztő utat, amely a dolgok sorsához, a zöldségek kifáradásához vezet poros, eltemetett és inert ásványi anyagok.

Az emberi állapot tükröződése.

35. Mindannyian félünk, a gazdagok és a szegények, a tenyésztettek és a nem műveltek, nagyon féltek.

Vannak olyan helyzetek, amikor a félelem nem érti az osztályokat.

36. A nyári utolsó napok nagyon szomorúak voltak, annyira, hogy Rachel érezte, hogy nem térnek vissza, de elmentek, hogy a bougainvillea és az oleanderek, a narancsfák és az olajfák, a tenger illata és a a kikötõ hajóiról, a meszelt falakról és a fehér házakról, a virágos ablakokról és a szõlõ árnyékáról, az olaj aranyjáról, a szardínia ezüstjáról, a sáfrány és a fahéj finom misztériumairól, saját nyelvüknek és színüknek, a napnak, a fénynek, a kéknek, mert visszatérniük kellett, hogy ne térjen haza, mert csak Spanyolországba térhettek vissza, bár senki se merte ezt a szót mondani.

Egy kifejező képességgel teli narratív töredék.

37. Régóta elmondják nekik, és igazuk van, de mindannyian még mindig hordozzuk a diktatúra porát cipőinkben, még ha mégsem tudod.

A pszichológiai betét, amely bizonyos történelmi traumákat hagynak El kell hagyni.

• Ön érdekelheti: "Mi a trauma és hogyan befolyásolja az életünket?"

38. A többiek, akiket félnie kell, azok, akik megmutatják, hogy melyik oldalon néznek. Ők azok, akik mindig az ellenkező irányba néznek, amit elképzelnek.

A többi szándékával kapcsolatos bizonytalanság a félelem forrása lehet.

39. Mindannyian becsapjuk magunkat egyszerre, és nem azért, mert bolondok vagyunk, hanem azért, mert a jó embereket könnyű megtéveszteni.

Nem lehet mindent tudni, ezért kezeljük tudatlanságunkat.

40. Oktatás, oktatás és oktatás; Olyan volt, mint egy mottó, sokszor megismételte a szlogen, a mágikus formula, hogy megjavítsa a világot, megváltoztassa a dolgokat, hogy boldoggá tegye az embereket. Mindent elveszítettek, olyan pozíciókat töltöttek be, amelyek jóval a kapacitásaik, akadémiák, pékségek, telefonközpontok között voltak, de mégis ott maradtak. Mindig ezt kapták.

A nézőpont csak az oktatás igénybevételéhez vezethet, és az egyéb igényeket felügyelet nélkül hagyhatja.

41. A félelem kizárja a méltóságot, a nagylelkűséget, az igazságérzetet és sértheti az intelligenciát is, mert megváltoztatja a valóság észlelését és meghosszabbítja minden dolog árnyékait. A gyáva emberek félnek önmagától is.

A félelem sok ember erényét kiküszöböli.

42. A szépség egy szörny, egy véres istenség, amelyet állandó áldozatokkal kell elfoglalni.

Az esztétika megszállottá válhat.

43. Aztán úgy gondolta, hogy a csend azokra nézve, akik csendben vannak, nem pedig a bizonytalanságra azokban, akik nem ismerik.

Az a tény, hogy nem tudtam kifejezni magát fájdalmasabb lehet, mint a tudatlanság .

44. Mivel sokkal rosszabbak az éhínségek, mint hogy nincsenek enni, rosszabb időjárás sokkal kegyetlenebb, mint a tető nélkül, amely alatt menedéket keresni, a szegénység jobban fullad, mint az ajtó nélküli házban élés, csempék vagy lámpák nélkül. Nem tudta, de én tettem.

Az élet kegyetlen oldaláról való gondolkodás.

45. Általában, amikor regényt vagy gyűjteményt írok, általában képekből indulok: járok az utcán, és minden olyan embert, akiről nem tudom, hogy karakterként értékelem; minden új helyzet, mint érv; Minden hely, ahol nem voltam, értékelem színpadként.

A kreatív folyamatról szóló megjegyzés.

46. ​​Furcsa, hogy mikor valaki olyan erotikus regényt ír, akit mindenki feltételez, hogy rendkívül intenzív [szexuális] életet él, és amikor valaki gyilkos regényt ír, senki sem feltételezi, hogy a szomszédját felszámolta, és nem is olyan író, aki a tudományt írja A fikció a harmadik fázisban kapcsolatot tartott.

A humor érzete a művészet és a művész kapcsolatát érzékeli.

47. A regény befejezése drámai dolog. A későbbiekben a végeket írom, annál inkább szenvedek. A regény végénél valami impulzus van, mert képes volt rá. A befejezése olyan, mintha otthonuktól kiutasították volna. Bevallom, hogy életem egyik legszörnyűbb pillanata a regény befejezését követő nap.

Egy másik Almudena Grandes mondása arról, hogy az írás hogyan élt.

48. Túl sok szerelem volt. Túl nagy, túl bonyolult, túl zavaros és kockázatos, termékeny és fájdalmas. Annyit, amennyit tudok adni, többet, mint ami engem illett. Ezért tört ki. Nem fogyott ki, nem vége, nem halt meg, csak tört, olyan magas, mint egy torony, mint egy túl magas tét, túl nagy remény.

A egy szerető történet .

49. Nem szólt semmit, még mindig mosolygott. Kinyújtotta és megfordította a gyújtáskulcsot. A motor elindult. A kristályok eltakartak. Kint kell fagyasztania, a gőzből kilépő gőzfüggöny. Hátradőlt az ülésen, rám pillantott, és rájöttem, hogy a világ leereszkedik, a világ leereszkedik.

Az érzelmekkel teli szakasz töredéke.

50. A térdére ültem. Megkarolt és megcsókolt.Nyelvének egyetlen érintkezése az egész testemben visszhangzott. A hátam megborzongott. Ő az oka az életemnek, gondoltam. A távollétében százszor gondolkozott, trükkös, megfogalmazott, a legutóbbi időkben erőszakosan elutasított, szegény, középszerű és szánalmas.

Egy másik Almudena Grandes szövege a romantikus.

51. Az én érettségem a munkámban az, hogy most, amikor elkezdem egy regényt, száz százalékot ismerek. Van egy jegyzetfüzetem, amellyel a történet megszűnt és a szerkezet zárt, tudom, hogy hány fejezetben van, mi történik mindegyikben, és hány oldal van, és addig a pillanattól fogva nem szeretem írni. De akkor van egy rejtett érzelem az írásban, ez egy kaland, és amikor úgy érzed, hogy az írás történhet, akkor az, amit korábban eldöntöttél, haszontalan.

Egy megjegyzés a szerző művészi fejlődéséről.

52. A hinni igazi ige különleges ige, a legszélesebb és legszűkebb ige.

Egy olyan mondat, amely a saját elvárásain gondolkodásra hív fel.

53. Nem is olyan régen, ugyanabban a szomszédban a boldogság is mód volt ellenállni.

A helyihez kapcsolódó élet portréja.

54. María Gracia is egyedül van. Házas volt, még nem volt gyermeke, partnere lemondott róla, nem találta meg másikat, még jobban élt, soha nem élt még rosszabbul, mint most.

Ez a szöveg azt a lírai stílust mutatja be, amelyben az író számos karakterét ábrázolja.

55. Mikor elkezdtem dolgozni, már fáradt voltam, de ez volt előny, és nem kellemetlenség. A ház, a gyerekek, a diákok szüleinek találkozói, a karácsonyi jelmezek, a karnevál, a kurzus vége, az oktatókkal való találkozók, a vakcinázási naptár és minden mást, kimerítették oly módon, hogy a munkanapok nem tűntek így.

Egy út fordítsa meg az élet negatív helyzetét .

56. Ha fiatalabb volnék, nem lennék annyira aggódnék, mert a válságok miatt azoknak, akiknek magam kellett szopni, fiam. De lehettünk, erősek vagyunk, szenvedni, emigrálni, harcolni.

A harc által jelzett életen.

57. De a spanyolok, akik sok évszázadon keresztül tudták, hogy méltóságteljesek legyenek, soha nem tudták, hogyan legyenek engedelmesek.

Nézd meg Spanyolország történelmét.

58. Mivel semmi sem szabad, a pálinka más fajhoz rendelte. Most úgy néz ki, mint egy vörös bőr, vöröses arc általában, főleg az arccsontja, tele van törött erekkel, amelyek napról napra elnyúlnak, hogy meghódoljanak, és az orrát.

Egy eredeti leírás.

59. Mivel a cselekvés a gondolkodás ellensége, és már nem tudott gondolkodni.

Egy módja annak, hogy megmagyarázzam valakinek a viselkedését egy dualitásból.

60. Madrid környékén tartózkodunk. A neve nem számít, mert lehet, hogy néhány régi városrész, tiszteletre méltó területekkel, mások meglehetősen idősek. Ez nem sok műemlék, de gyönyörű, mert él.

Van egy esztétikai minőség, ami túlmutat az anyagon.

61. Tudtam, hogy ez nem így volt, ez nem igaz, de az igazság is eltűnt, és ugyanúgy gondolkodtam, és jó volt, éreztem valakit, biztos, hogy ez idő alatt furcsa volt.

Az Oblivion önbecsüléshez vezethet.

62. Én egyedül voltam, egyedül éreztem magam, képtelenek voltak beszélni, ami talán a magány legrosszabb formája.

Tükröződés a magányról .

63. Nőnek kell lennie egy nő bőrének, két X-kromoszómának és azon képességnek, hogy el tudja látni és táplálja az utódot, amelyet a faj fajtája szaporít. És semmi mást, mert minden más a kultúra.

A szexuális különbségekről.

64. Harminc évvel ezelőtt a gyerekek örökölte a szegénységet, de a szüleik méltóságát is, a szegénység megóvása nélkül, anélkül, hogy méltó vagy a jövőért harcolna.

Az árnyalat a nyomorúság különböző módjairól.

65. Az önsajnálat nagyon kemény drog.

Ez addiktív lehet.

66. A halhatatlan történet furcsa dolgokat tesz, amikor metszi a halandó testek szeretetét.

Az örökkévaló és annak lejárata közötti ellentmondás.